Криминальная комедия "Не пойман – не вор" /Inside Man/ (2006) мало, конечно, соответствует отрекламированному триллеру, потому что и после просмотра остается вопрос, как она – смешней или напряженней. Но Спайк Ли все-таки – свой парень, и, хотя не похихикаешь на каждом шагу буквально, как на "Двенадцати друзьях Оушена" /Ocean's Twelve/ (2004), все равно похихикаешь. Спайк Ли делает интересное кино, потому что ему интересно жить, просыпаться по утрам, окидывая взором не наличие деньжат, а кайф от результата работы. Парень правильно выбрал профессию, и теперь не может не быть отдельной благодарности, когда он не проходит мимо оцепления вокруг ограбленного банка. Он сразу замечает, что банк оцепили оранжевой клейкой лентой, закрепляя ее на столбе с девизом "Не проходите мимо".
Он не минует очередь в банках, толпу около турникетов, склоки на рецепции или на регистрации в любом аэропорту, радиопередачи на чужих языках. И пусть кинокритики вечно ходят на триллеры с целью найти монтажные или внутрикадровые ляпы, в "Не пойман – не вор" нечего ловить. Не прокалывается кино. Там нью-йоркский городской быт, нюансы рабочей, семейной, национальной и транспортной жизни – естественный залог возникновения сценария. Смотреть надо по сторонам, и все будет. В том числе будет идея идеального ограбления банка, сама по себе замусоленная до противности, но в случае естественного происхождения – прелестная, как персик. Замусоленную идею профи Спайк не подбросил публике на бедность, а взял на себя, как если бы сам собирался совершить ограбление. У него, если воры вошли в банк, они не совершают детских ошибок с оружием или системой видеонаблюдения, с мобильными телефонами и обработкой заложников. И если полицейские не дружат с переговорщиками, это вовсе не значит, что кто-то из них обязательно окажется злодеем. В полицейских и воров у Спайка Ли тоже играют профи.
Короче, все, как в аптеке. Команда замаскированных воров под предводительством Клайва Оуэна захватила Манхэттенский трастовый банк со всеми потрохами – с сотрудниками и клиентами. Мрачному детективу (Дэнзел Вашингтон) с веселым напарником (Чиветел Иджиофор) надо в сотрудничестве с грубым полицейским (Уиллем Дефо) спасти заложников и арестовать налетчиков. Владельцу же банка (Кристофер Пламмер) надо, чтобы никто не добрался до одного маленького сейфа в захваченном помещении, где кое-что лежит. Для этого он обращается к частной сыщице высокого полета (Джоди Фостер). От публики вроде ничего не скрывают, но, несмотря на такую ясность, Спайк Ли долго и эффектно пудрит публике мозги. На непонятки, что, собственно, происходит, работают скорость происходящего, роскошный монтаж и куча подробностей. Пока разберешься, кто есть кто, утечет пол-сеанса, да и разбираться будешь не на словах, а на деле. Но вот не надо спойлеров. Скажем только, что также работают костюмы и жучки, пакетики с кровью и пролом в полу, и каждого камешка, пиццы, пинка, файла отмерено именно, как в аптеке.
Но, когда все такие профи, у фильма находится время также на сверхзадачи. Опять же без спойлеров, но на фрагменте с албанской женой весь зал раскололся и ржал, заглушая албанскую речь. На фрагменте с детской игрушкой тоже ржал. Реплик много удачных: "Это Нью-Йорк. Пойдем на улицу, спросим". Столь весело Спайк Ли разобрался наконец с расовыми проблемами, которые до сих пор не давали ему покоя. К хорошим неграм добавились хорошие евреи. Кстати, в "Не пойман – не вор" люди хорошие, независимо от профессии и богатства, помимо национальности. Складывается весьма любопытное понятие о плохом. Без нажима и с юмором весь свой обличительный запал фильм направил – нарочно не придумаешь – на великосветских тусовщиц. Именно они пойдут на любой шантаж, покроют любые преступления, закрутят любые интриги, посеют любой страх и зависть, только бы тусоваться с мэрами, миллионерами и плейбоями. Чтобы в дорогом костюме в хорошем ресторане в престижной компании обедать на халяву, и нужна вообще вся нынешняя цивилизация. Тусовщицы (у нас их тоже много) знают простой доступ к власти. Их золотой ключик – темное прошлое окружающих. Но манипуляции с ним возможны лишь до тех пор, пока цивилизация скрывает свое прошлое. А чего там скрывать, когда все давно ясно?
Поначалу странно, что фашизм и холокост выглядят у Спайка Ли довольно несерьезно и весь фильм кажется опереткой. Но он просто снимает не "Мальчиков из Бразилии" /Boys from Brazil, The/ (1978) и не "Музыкальную шкатулку" /Music Box/ (1989). Он даже не нового "Шафта" /Shaft/ снимает, а подводит черту под всем прошлым веком. Кто с ним разберется и ничего не скроет, тот и к жене придет под бочок, и денег возьмет, и не сядет больше, чем на неделю. Главное – без единой капли крови.
|
