От Кристофера Нолана после "Мементо" позволительно было ждать чего-то более нетрадиционного. На сей раз старик не порадовал нас никакими метаниями в пространственно-временном континууме. Он предпочел переключиться на линейное повествование. Ну, почти на линейное - эпизодически лента событий прерывается флэш-бэками. Итак, ничего авангардного, все вполне традиционно, но крайне качественно, одним словом - триллер очень высокого уровня.
И герои у Нолана на сей раз - вполне нормальные. Ну, почти нормальные. Самый главный из них - детектив из Лос-Анджелеса, Уилл Дормер его зовут. Его посылают на Аляску, где произошло зверское убийство 18-летней девицы - она была забита до смерти. Ситуация, как по мне, довольно странная. Я с трудом могу представить, чтобы московского следователя отправили для ведения дела в Тюмень, если у него все в порядке на работе. Тут какая-то непонятная загвоздка - ну да Бог с ней. Суть проблемы в следующем. Контору, в которой Дормер трудится, шерстит отдел внутренних расследований - это, если кто не знает, подразделение внутри полиции, следящее за чистотой рядов, отлавливающее коллег-нарушителей. В прошлом у Дормера есть один грешок. Он вел дело о садистском убийстве мальчика, был совершенно уверен в виновности одного подонка, однако улик раздобыть не сумел. И тогда он просто сам организовал все необходимые кровавые следы. Подонка посадили. А теперь эту историю могут вытянуть на всеобщее обозрение, и Дормеру грозит позорная отставка. А маньяка выпустят на свободу, да еще и извинятся перед ним. Все это случится, если с парнями из внутренних расследований согласится сотрудничать напарник Дормера -Хэп, прибывший с ним на Аляску. И вот, в первый же день активных действий в северном краю, где сейчас стоит лето и солнце вообще не заходит, Хэпа убивают во время преследования подозреваемого. Это несчастье происходит в тумане, когда непонятно, кто откуда появляется, и где, собственно, враг. А солнце все не заходит, и Дормер теряет сон - по всей видимости, из-за этих природных выкрутасов. Шесть ночей он не может уснуть. Вы только представьте, во что должен превратиться человек, который не спит шесть ночей.
Вернемся еще раз к "Мементо" и поговорим о том, что эти два фильма объединяет, а что - наоборот, отличает друг от друга. Сначала - о сходстве. Оно и не сходство даже, а скорее - родство. Речь о том, что в обоих фильмах Нолана главным элементом является сценарий, то, как все выстроено. Дальше идут различия. "Мементо" - это жутко любопытный эксперимент. "Бессонница" - строго жанровый фильм. В "Мементо" актеры не лезли на первый план. В "Бессоннице" есть Аль Пачино.
Что толку говорить о том, что он - замечательный актер? Неоригинально это, да и спорно. Мой коллега Игорь Галкин, произведения которого в изобилии рассыпаны по этому сайту, считает Пачино бездарностью. По моему скромному мнению, в этом вопросе Галкин капитально заблуждается. Сдается мне, что этот актер - один из немногих настоящих людей в Голливуде. В "Бессоннице" он играет потрясающе. Бывали у Пачино роли поэмоциональнее (в "Правосудии для всех"), познаковее (в "Крестном отце"), пофилософичнее (в "Запахе женщины"), подинамичнее (в "Схватке"). Чем же берет Уилл Дормер? Пачино прекрасно показывает человека в пограничном состоянии. Действительно, заслуженный лос-анджелесский полицейский, по делам которого учат курсантов полицейских училищ, оказался на грани. Вся его жизнь может полететь к черту. Бессонница, с которой он не может справиться - лишь физическое отражение его экстремального душевного состояния. Мы видим, как уверенный в себе профи шаг за шагом превращается в совсем другого человека, и все этапы этой трансформации отработаны актером настолько тщательно, что их просто не замечаешь - видишь только конечный результат и поражаешься тому, как быстро и резко изменился человек у тебя на глазах.
Я уже тысячу раз повторял, что хороший фильм заставляет думать. Ценность "Бессонницы" - именно в этом. За долгие века своей беспорядочной жизни человечество накопило массу вопросов, на которые не существует ответов. Кристофер Нолан предлагает нам посмотреть, как функционируют в жизни некоторые из них. Странное, господа, возникает чувство после фильма. Какая-то смесь безнадежности и удовлетворения. Какая-то необъяснимая уверенность в том, что ты слегка приблизился к пониманию того, чего и понять-то невозможно. |
