Морган Фримен определенно нашел золотую жилу. Однажды сыграв доктора Алекса Кросса, он застолбил за собой этот бессмертный образ - книжек с участием этого суперчерного супердетектива некто Джейм Патерссон написал предостаточно. И пока что все, берущиеся за их экранизацию, в проигрыше не остаются. Это значит, что доктор Алекс Кросс еще появится на экранах, и злодеи содрогнутся. А я между тем думаю, что, будь российский кинематограф чуть попродвинутее, какую сметану мог бы кто-то снять на экранизации книжек Николая Леонова про полковника Гурова. Например, Борис Щербаков. Мне кажется, он - просто вылитый супермен под ментовским соусом.
Короче, ситуация у доктора Кросса, прямо скажем, лажовая. У него убили напарницу, и он жутко по этому поводу переживает. Считает, сердешный, что во всем виноват он. Весь зрительный зал понимает, что старику нужна хорошая встряска, чтобы вновь войти в колею. И старик получает нужную дозу адреналина. Дело, которое ему достается, отличает наглость исполнения со стороны преступника и высокая степень ответственности - для детектива. Среди бела дня, прямо из школы похищают девочку по имени Меган Роуз. Она - дочь сенатора. Похищает ее маньяк, причем известно, кто он такой и как его зовут. То есть, интрига не в этом.
Я долго думал, что интрига будет в психологическом противостоянии доктора Кросса и маньяка Гари Сонеджи. Так оно и шло до поры до времени. Сонеджи явно развлекался, для него вся операция представляла собой чистой воды драйв. У маньяков мозги устроены по-своему, нам не понять, почему они действуют тем или иным образом. Как справедливо заметил Сонеджи Кроссу, когда им пришло время свидеться: "Разве ты можешь заглянуть в мою голову и узнать, что там делается?" Не хотелось бы обнажать сюжетную пружину, но каким-то непостижимым образом режиссер превратил маньяка в страдательную фигуру, отторгнутую этим миром и требующую сочувствия. Правда, для того, чтобы получить понимание зрителя, Сорнеджи должен обладать хотя бы чуточку более симпатичной внешностью, нежели играющий его Майкл Уинкотт. А так - зритель лишь недоуменно пожимает плечами, гадая, к чему это режиссер вдруг уронил слезу, и скользит по сюжету дальше. Действительно, оказывается, что конфликт "маньяк-детектив" - совсем не главный. Похищение Меган Роуз оказывается сложной многофигурной комбинацией, в центре которой, как паук в излучине своей паутины, притаился организатор всей партии. Цели у него конкретны, как у Карлссона, Который Живет На Крыше. Ему нужен выкуп величиной в десять миллионов долларов.
Вообще-то, сюжет совсем не настолько закручен, как это может показаться из моего описания. Скорее, он хаотичен, чем сложен. А интрига оказывается весьма простой. Поэтому, если о чем и говорить, так это о зрелищной стороне дела, которая составляет главное достоинство "Паука". Не в силах взять нас сценарием или какими-то свежими постановочными идеями, уклонившись от психологической стороны происходящего, Тамахори бросается в омут визуального кино. Нельзя сказать, чтобы он достиг в этом деле невиданных вершин, но, по крайней мере, снял стильно. А главный признак стиля в последних голливудских понятиях знаете какой? Правильно - негр в длинном черном плаще. Пусть это будет не Уэсли Снайпс и не Сэмюэль Джексон, а дедушка Морган Фримен, но ведь он черный, а плащ у него еще какой длинный! В конце концов, кино - великий обманщик, и Фримен скачет в кадре, как берберийский жеребец, носясь по городу от одного телефона к другому по указке невидимого организатора представления. И этой беготней по улицам он напоминает еще одного черного брата - Уилла Смита, который проделывал нечто подобное во "Враге государства".
Какие еще элементы стиля увидим мы в "Пауке"? Ну, скажем, волевую блондинку. Вот вам очередное правило: если в роли сильной женщины появляется блондинка, то она обязательно сексуальна, а если брюнетка - стало быть, Кэри-Энн Мосс. Итак, мы имеем светловолосую хрупкую валькирию в исполнении Моники Поттер. Рядом с Морганом Фрименом она смотрится невероятно стильно. Поскольку же построить все двухчасовое действо таким образом, чтобы оно было одинаково зрелищно, явно не под силу Ли Тамахори, он действует до безумия просто. Четко понимая свою задачу ("главные герои должны выглядеть потрясающе, когда бы не появлялись на экране"), он превращает фильм в некое собрание роликов, между которыми запускает слои мармелада, причем достаточно безвкусного.
Но черт возьми - я совсем не испытал разочарования, посмотрев "Паука"! И, если кому-то показалось, что фильм вызвал у меня раздражение - значит, я зря мелю здесь языком уже битый час, и мне лучше, наконец, замолчать. Потому как "Паук" - вполне добротное развлекательное зрелище, и способен покатить не только под пиво. |
