| |
Рецензия на фильм Туристас
|
| Туристас (TURISTAS) |
|---|
Евро-американская компания любителей экзотического отдыха трясется в автобусе по бразильским ухабам и поносит на чем свет cтоит водителя. Водитель спешит оправдать худшие ожидания пассажиров и заваливает автобус в кювет. Но неподалеку от унылого места крушения оказывается райский уголок с пляжем, напитками и приветливыми туземцами. "В жопу следующий автобус!" - решают туристы и остаются, а зря. Курорт оказывается поставщиком белого мяса для зловещего детского доктора по фамилии Замора. В свободное от педиатрии время ухмыляющийся врач-вредитель со своей командой отлавливает туристов и хирургически кромсает их на органы. Этим он поддерживает местную экономику и здравоохранение, а также мстит западной цивилизации за эксплуатацию стран третьего мира. Счастливчики погибнут быстро, остальным придется побегать.
"Туристас" снял мастер пляжного трэша Джон Стокуэлл, известный, например, прошлогодним дайвинг-триллером "Добро пожаловать в рай" с полуголой Джессикой Альба. Теперь он скрестил свою любимую бикини-тему с кровавой эстетикой и типичным уроком "за все надо платить". От ассоциации с "Хостелом" Эли Рота невозможно отвязаться, но в принципе это не так уж и важно. Беззастенчивое мочилово плюс пляжная обнаженка, плюс необычная для слэшеров манера съемки, немного напоминающая "Город бога" Фернандо Мейреллеша (режиссер, похоже, внимательно смотрел его, отправляясь в Бразилию), - все вместе это смотрится феерически.
Упорство, с которым Стокуэлл использует нервно дергающуюся камеру, меняет светофильтры и издевается над нормами монтажа всего лишь для того, чтобы пихнуть в кадр очередную топлес-девицу или какой-нибудь недорасчлененный труп, вызывает глубочайшее уважение - вот настоящий мастер, идущий до конца в любви к телам на экране! Единственное, чем можно попрекнуть режиссера, - неразборчивость в методах. Мы, конечно, любим, когда нас пугают, но еще один маньяк из стран третьего мира со скальпелем… ну сколько можно! Это, разумеется, не относится к туристкам - голого много не бывает. |
|
|
|
В рекламном слогане "Убирайтесь домой", проступающем на постере фильма прямо на покрытом панической испариной девичьем лбу, есть неточность. На самом деле далеко не все местные жители жаждут, чтобы путешествующие по Бразилии молодые европейцы и янки поскорее отправились по месту постоянной прописки. Кое-кому очень хочется, чтобы иные "туристас" остались в Бразилии навсегда. Ну или хотя бы некоторые их части.
Пассажиры автобуса, следующего по бразильскому побережью из одного пункта с невыговариваемым названием в другой, попадают в аварию. Никто не пострадал, но следующего автобуса придется ждать часов десять. А тут из-за поворота появляются две красавицы, потягивающие через трубочку что-то не то прохладительное, не то горячительное. Все свидетельствует: совсем неподалеку есть что-то вроде очага культуры и отдыха. И верно: взору восьмерых молодых путешественников, решивших проверить гипотезу, открывается совершеннейший парадиз: безупречный пляж, бар под открытым небом с отменным ассортиментом и таким же персоналом, косяки по кругу и зажигательная румба до утра. А в качестве бонуса – еще и экскурсия по невероятным подводным пещерам. Утром, впрочем, оказывается, что за все приходится платить – туристы с трудом приходят в себя и обнаруживают, что вчерашних друзей след простыл, а сами они обворованы до нитки. За этим следует серьезный конфликт с аборигенами в ближайшем полумертвом городке, где о полиции от роду не слыхали, все прелести похода по джунглям босиком и, наконец, погруженный во мрак дом, где в ящиках стола пылятся целые пачки иностранных паспортов, о судьбе владельцев которых задумываться не тянет. А снаружи уже грохочет винт вертолета, из которого очень неприятного вида мужчины выгружают хирургические инструменты и мини-холодильники для перевозки донорских органов.
Даже не самый внимательный зритель уже минут через двадцать начинает понимать, что совсем недавно нечто подобное он уже видел. И верно: сюжет "Туристас" /Turistas/ (2006) подозрительно напоминает недавний и вряд ли способный сразу вылететь из головы "Хостел" /Hostel/ (2006) Илая Рота. Совпадает не только общая идея, но и до мелочей некоторые сцены, и даже самые незначительные частности: так, например, в обеих лентах смеха ради второстепенные персонажи смотрят телевизор, где сквозь помехи пробивается американский фильм, дублированный на местный язык (в "Хостеле" это был переведенный на словацкий монолог Джулса из "Криминального чтива" /Pulp Fiction/ (1994), в "Туристас" – лопочущие по-испански нацисты из старого военного сериала "Герои Хогана" /Hogan's Heroes/ (1965-1971)). Весьма близко к тексту переосмыслена и итальянская классика "туземного хоррора" начала 80-х вроде "Ада каннибалов" /Cannibal Holocaust/ (1980), "Режь и беги" /Cut And Run/ (1985) или "Дайте им умереть медленно" /Cannibal ferox/ (1981). Да и из других фильмов, известных или не очень, всего умыкнуто немало, хотя "Хостелу", конечно, повезло больше прочих. Но, с другой стороны, в фильме Рота при всем желании невозможно было участие специального оператора-постановщика подводных съемок, а у Стокуэлла его имя вынесено аж во вступительные титры. И неспроста: ближе к финалу кино несколько неожиданно выходит за рамки традиционного ужастика в стиле "туристы в беде" (каноны которого были заданы еще "Техасской резней", а в последнее время по-разному продолжены австралийской "Волчьей ямой" /Wolf Creek/ (2005), британским "Спуском" /Descent, The/ (2005), да и тем же "Хостелом") и сворачивает в область, которую режиссер Стокуэлл знает куда лучше. Два наиболее нашумевших его фильма последнего времени – "Голубая волна" /Blue Crush/ (2002) и "Добро пожаловать в Рай!" /Into the Blue/ (2005) – были самым непосредственным образом связаны с водной стихией. Поэтому финальное столкновение немногих "туристас", что чудом выжили, со своими мучителями происходит в тех самых подводных пещерах, на которые грядущих доноров водил любоваться обманчиво дружелюбный местный житель. И по накалу страстей подводные битвы не только не уступают аналогичным сценам из "Бездны" /Deep, The/ (1977) Питера Йейтса, но порой заставляют вспомнить схватку в подводном салуне из бессмертной комедии братьев Цукеров "Совершенно секретно" /Top Secret/ (1984).
Особенного энтузиазма в прокате "Туристас" не вызвали. Если пресловутый "Хостел" при мизерном бюджете в свою пору оседлал первое место американского бокс-офиса и собрал в итоге весьма приличные деньги, то творение Стокуэлла в первую неделю обосновалось всего лишь на восьмой позиции топ-десятки. Да и в Интернете фильм встретили довольно кисло: ужасов, мол, маловато, крови тоже. Хотя, если положить руку на все еще не извлеченное из туловища сердце, на самом деле все обстоит куда как прилично. И пальцы от удара мачете разлетаются в разные стороны вполне качественно, и одна из героинь весьма убедительно ломает шею при падении со скалы, да и собственно изъятие органов подано так, что не хочешь, а крякнешь. А вот удовлетворенно или с возмущением – тут уж каждый решает сам. |
|
|
|
|
